ფანტაზიის სამყაროები და სამყაროს შექმნა ლიტერატურაში
Linas Juozėnasგაზიარება
ფენტეზის სამყაროები და სამყაროს შექმნა ლიტერატურაში: როგორ ქმნიან ავტორები ისეთ სამყაროებს, რომლებიც რეალობაზე უფრო ნამდვილი ხდება
ფენტეზის ლიტერატურა მკითხველებს მხოლოდ დრაკონებით, მაგიითა თუ დიდებული თავგადასავლებით არ ხიბლავს. მისი ნამდვილი ძალა იმ სამყაროების შექმნის უნარში მდგომარეობს, რომლებიც შემთხვევით დეკორაციებს კი არ ჰგავს, არამედ სრულფასოვან, საკუთარი ლოგიკის მქონე რეალობებად აღიქმება. ასეთ სამყაროებში გეოგრაფია პოლიტიკაზე მოქმედებს, ისტორია დღევანდელ კონფლიქტებს აყალიბებს, ენა კულტურულ განსხვავებებს ამჟღავნებს, მითები კოლექტიურ მეხსიერებას ინარჩუნებს, ხოლო მაგია ან ტექნოლოგია მხოლოდ ეფექტური ელემენტი კი არ არის, არამედ ცივილიზაციის სტრუქტურის ღრმა ნაწილად იქცევა. სამყაროს ასეთი შექმნა დამატებითი ლიტერატურული სამკაული არ არის. ის თხრობის ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი მამოძრავებელი ძალაა: განსაზღვრავს პერსონაჟთა აზროვნებას, კონფლიქტების მიზეზებს, მორალურ დილემებსა და მკითხველის ჩართულობას. სწორედ ამიტომ უდიდესი ფენტეზის ავტორები მხოლოდ „ადგილს, სადაც სიუჟეტი ვითარდება“ არ ქმნიან - ისინი აგებენ მეორეულ რეალობებს, რომლებშიც მკითხველი იმდენად ღრმად შედის, რომ გარკვეული ხნით მათი წესების მიხედვით იწყებს აზროვნებას. ეს სტატია განიხილავს, როგორ მუშაობს სამყაროს შექმნის ხელოვნება, რა არის მისი ძირითადი ელემენტები, როგორ იყენებენ მას მნიშვნელოვანი ფენტეზის ავტორები და რატომ მოქმედებს ასეთი სამყაროები მკითხველებზე ასე ძლიერად - ემოციურ, კულტურულ და წარმოსახვით დონეზე.
რატომ მოქმედებს ფენტეზის სამყაროები ასე ძლიერ
ფენტეზის ლიტერატურა მკითხველს მხოლოდ იმით არ იზიდავს, რომ ყოველდღიურობიდან გაქცევის საშუალებას აძლევს. ის გაცილებით მეტს სთავაზობს: შესაძლებლობას, მცირე ხნით იცხოვროს სამყაროში, რომელიც სრულყოფილი, ცოცხალი და ჩვენი სამყაროსგან განსხვავებული კანონებით მოქმედი ჩანს. სწორედ ეს „დასახლების“ შესაძლებლობაა არსებითი. მკითხველს არ სურს მხოლოდ უჩვეულო პეიზაჟის ყურება. მას სურს გაიგოს, როგორ ფუნქციონირებს მასში საზოგადოება, რისი სჯერათ მის მცხოვრებლებს, რისი ეშინიათ, როგორ საუბრობენ, უყვართ, ომობენ, ლოცულობენ, მართავენ და კვდებიან. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, მას დეკორაციაში კი არა, ალტერნატიულ ცივილიზაციაში შესვლა სურს.
სწორედ ამიტომ არის ფენტეზიში სამყაროს შექმნა ასეთი მნიშვნელოვანი. როცა ის კარგად მუშაობს, მკითხველი გრძნობს, რომ სამყაროს არსებობა კონკრეტული სიუჟეტის ფარგლებს გარეთაც შეეძლო. პერსონაჟები აღარ არიან მხოლოდ თხრობის ფიგურები და ამ გარემოს ადამიანებად იქცევიან. კონფლიქტები ხელოვნურად შექმნილად კი არა, ისტორიული, ეკონომიკური, კულტურული და ფსიქოლოგიური დაძაბულობებიდან ბუნებრივად აღმოცენებულად გამოიყურება. ასეთ შემთხვევაში თავად სამყარო თხრობის მამოძრავებელ ძალად იქცევა.
ფენტეზის სამყაროები მკითხველზე იმითაც ახდენს გავლენას, რომ ხშირად ნამდვილი პრობლემების „გვერდიდან“ შესწავლის საშუალებას იძლევა. ძალაუფლება, იმპერიები, რასობრივი თუ კულტურული კონფლიქტები, რელიგია, ეკოლოგია, კლასობრივი სტრუქტურები, ტექნოლოგიური საფრთხე, ჩაგვრა, იდენტობის ძიება – ამ ყველაფრის განხილვა შეიძლება მეორეულ სამყაროში ისე, რომ მკითხველი არა მხოლოდ ეძირება ამბავში, არამედ საკუთარი სამყაროს ახლებურად დანახვის შესაძლებლობასაც იძენს.
მსოფლიოს შექმნის ძირითადი ფენები და ის, რასაც ისინი თხრობას სძენენ
| ფენა | რას მოიცავს | რატომ არის მნიშვნელოვანი |
|---|---|---|
| გეოგრაფია | რუკები, კლიმატი, ბუნებრივი საზღვრები, რესურსები | ის განსაზღვრავს ვაჭრობას, მიგრაციას, ომის სტრატეგიას, რეგიონულ განსხვავებებსა და ცხოვრების რიტმს. |
| ისტორია და მითები | ომები, იმპერიები, ლეგენდები, ცივილიზაციების მეხსიერება | წარსული ხსნის ამჟამინდელ კონფლიქტებს და სამყაროს წონას მატებს. |
| კულტურები | ჩვეულებები, სოციალური ნორმები, ხელოვნება, ყოველდღიურობა | განსხვავებული კულტურები სამყაროს ერთფეროვნებად ქცევას არ აძლევს და კონფლიქტებს აღრმავებს. |
| ენა და სახელები | სახელთა სტრუქტურა, დიალექტები, გამოგონილი ენები, ტერმინები | ენობრივი სარწმუნოობა მნიშვნელოვნად აძლიერებს სამყაროს ავთენტურობას. |
| მაგიის ან ტექნოლოგიის სისტემა | წესები, საზღვრები, პრაქტიკოსები, შედეგები | სამყაროს უნიკალურობას ანიჭებს და ძალაუფლებრივ ურთიერთობებს აყალიბებს. |
| პოლიტიკა და ეკონომიკა | მმართველობის მოდელები, კლასები, ვაჭრობა, რესურსები, კანონები | ისინი კონფლიქტებს ორგანულად წარმოშობის საშუალებას აძლევს და არა მხოლოდ ავტორის ახირების გამო. |
| რელიგია და მსოფლმხედველობა | ღმერთები, რიტუალები, მორალური კოდექსები, წმინდა ადგილები | ეხმარება გავიგოთ, რას მიიჩნევენ ამ სამყაროს ადამიანები წმინდად, სამართლიანად ან საშიშად. |
1რა არის მსოფლიოს შექმნა და რატომ არის ის ასე აუცილებელი ფენტეზიში
მსოფლიოს შექმნა არის პროცესი, რომლის დროსაც ავტორი აგებს გამოგონილ სამყაროს, რომელსაც საკუთარი გეოგრაფია, ისტორია, სოციალური სტრუქტურა, ენობრივი ტექსტურა, მითოლოგია და ხშირად ძალაუფლების ან მაგიის საკუთარი წესები აქვს. ფენტეზიში ეს პროცესი განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია, რადგან თხრობა თითქმის ყოველთვის მიმდინარეობს გარემოში, რომელიც რეალობიდან უბრალოდ ვერ იქნება გადმოღებული. მაშინაც კი, თუ ავტორი შუა საუკუნეების ევროპას, კოლონიურ იმპერიას ან კუნძულოვან ცივილიზაციებს ეყრდნობა, ის მაინც ქმნის სამყაროს, რომელიც გამორჩეულად და დამოუკიდებლად უნდა გამოიყურებოდეს.
კარგი მსოფლიოს შექმნა მხოლოდ რაც შეიძლება მეტი ფაქტის დაგროვება არ არის. ეს არც ენციკლოპედიური ინფორმაციის მკითხველისთვის თავზე მოხვევაა. მსოფლიოს შექმნის მიზანია ისეთი თანმიმდევრული და დეტალური ფონის შექმნა, რომ მკითხველმა ცალკეული წვრილმანების კი არა, მთლიანობის ლოგიკის დაიჯეროს. მან უნდა იგრძნოს, რომ სამყაროს საკუთარი „შინაგანი ჰაერი“ აქვს. ეს ერთ-ერთი მიზეზია, რის გამოც ზოგიერთი ფენტეზის ნაწარმოები მძლავრად გამოიყურება მაშინაც კი, როცა სიუჟეტი შედარებით მარტივია: სამყარო იმდენად მკვრივია, რომ მკითხველს მასში დარჩენა სურს.
მსოფლიოს შექმნა ასევე ასრულებს თემატურ ფუნქციას. სამყარო შეიძლება იქცეს არა მხოლოდ ადგილად, არამედ იდეადაც. თუ ავტორს სურს გაქრობად მეხსიერებაზე საუბარი, მას შეუძლია შექმნას ცივილიზაცია, რომელიც დიდი ხნის დავიწყებულ ნანგრევებზე ცხოვრობს. თუ სურს ძალაუფლებასა და კორუფციაზე საუბარი, მას შეუძლია შექმნას იმპერია, სადაც მაგია მხოლოდ ელიტას ეკუთვნის. თუ სურს ეკოლოგიურ ნგრევაზე საუბარი, მას შეუძლია შექმნას პლანეტა, რომლის ბუნებაც ხანგრძლივი ექსპლუატაციისთვის შურს იძიებს. ამგვარად, მსოფლიოს შექმნა ნეიტრალურ სცენად კი არა, აზროვნების სტრუქტურად იქცევა.
2სამყაროს შექმნის ძირითადი ელემენტები: რა ხდის ფენტეზის სამყაროს დამაჯერებელს
გეოგრაფია და კლიმატი
ფენტეზის სამყაროში გეოგრაფია ესთეტიკურ დეტალზე მეტია. მთათა ქედებს შეუძლიათ ცივილიზაციების განცალკევება, ზღვებს - ვაჭრობის ან იზოლაციის ხელშეწყობა, უდაბნოებს - მომთაბარე კულტურის ჩამოყალიბება, ტყეებს - მითური ან წმინდა სტატუსის შენარჩუნება. კლიმატი განსაზღვრავს მიწათმოქმედებას, მიგრაციას, ჩაცმულობას, საკვებს, სამხედრო შესაძლებლობებს და რელიგიურ სიმბოლოებსაც კი. სამყარო, რომელშიც ავტორის გეოგრაფია ადამიანების ცხოვრებაზე საერთოდ არ მოქმედებს, ხშირად ბრტყელი ჩანს.
ისტორია და კოლექტიური მეხსიერება
ძლიერ ფენტეზის სამყაროებს თითქმის ყოველთვის აქვთ წარსული, რომელიც ცოცხლად იგრძნობა. ეს შეიძლება იყოს დიდი ხნის წინ დაცემული სამეფოები, მითური ომები, რელიგიური განხეთქილებები, გამქრალი რასები, დავიწყებული ტრაქტატები ან უძველესი წყენები, რომლებიც აწმყოზე კვლავ მოქმედებს. ასეთი ისტორია მნიშვნელოვანია იმიტომ, რომ სამყაროს შრეებს სძენს. მიმდინარე კონფლიქტი უფრო ხანგრძლივი დროის დინების შედეგად აღიქმება და არა სიუჟეტის ძრავად შემთხვევით ჩართულ მოვლენად.
კულტურა და ყოველდღიურობა
სამყარო მკითხველისთვის ნამდვილი მაშინ ხდება, როცა ის გრძნობს, რომ მასში ადამიანები მხოლოდ არ იბრძვიან ან მოგზაურობენ, არამედ ცხოვრობენ კიდეც. რას ჭამენ? რა დღესასწაულებს აღნიშნავენ? როგორ ზრდიან ბავშვებს? რისი ეშინიათ? რა მიაჩნიათ სამარცხვინოდ? რა ხუმრობებს ჰყვებიან? როგორ კრძალავენ მიცვალებულებს? ეს დეტალები სამყაროს ქსოვილს ქმნის. ისინი ალტერნატიულ სამყაროს საშუალებას აძლევს, ისე გამოიყურებოდეს, თითქოს ის მართლაც არსებობს და არა ნაჩქარევად დადგმული დეკორაცია იყოს.
ენებისა და სახელების სისტემა
ფენტეზიში სახელებს უდიდესი ძალა აქვთ. ისინი ხშირად პირველი სიგნალია მკითხველისთვის, თუ რომელ კულტურულ სივრცეში აღმოჩნდა. როდესაც სახელები, ტერმინები, ტიტულები ან ადგილთა სახელები საერთო ლინგვისტური ლოგიკიდან მომდინარეს ჰგავს, სამყარო მაშინვე უფრო ნამდვილობას იძენს. ტოლკინი აქ ეტალონად იქცა, რადგან მისი ენები შემთხვევითი არ ყოფილა - ისინი ცივილიზაციების შეგრძნებას ქმნიდნენ. მაშინაც კი, თუ ავტორი სრულ ენას არ ქმნის, მხოლოდ თანმიმდევრულ ბგერით სისტემებსა და სახელთა სისტემებსაც კი შეიძლება უდიდესი გავლენა ჰქონდეს.
პოლიტიკა, ეკონომიკა და ძალაუფლების დინამიკა
თუ ფენტეზის სამყაროში არიან მეფეები, ქალაქები, გილდიები, არმიები ან მაგიური ორდენები, ნათელი უნდა იყოს, როგორ ფუნქციონირებენ ისინი. ვინ აგროვებს გადასახადებს? ვინ ამარაგებს საკვებით? ვინ აკონტროლებს სავაჭრო გზებს? ვინ წყვეტს მემკვიდრეობის საკითხებს? ვის აქვს მაგიის გამოყენების უფლება? პოლიტიკური და ეკონომიკური ლოგიკა აუცილებელია იმისთვის, რომ კონფლიქტები მხოლოდ მელოდრამატული კი არა, სისტემური იყოს. სწორედ აქ იმალება ხშირად სამყაროს „წონის“ საიდუმლო.
რელიგია, მსოფლმხედველობა და მეტაფიზიკური სტრუქტურა
ბევრ ძლიერ ფენტეზის სამყაროს მხოლოდ ღმერთები ან მითები კი არა, უფრო ღრმად მოქმედი მსოფლმხედველობაც აქვს. რას ნიშნავს დაბადება? რა ხდება სიკვდილის შემდეგ? აქვს თუ არა სამყაროს დასაწყისი და დასასრული? არსებობს თუ არა წინასწარმეტყველებები? მაგია წმინდად, სახიფათოდ თუ უბრალოდ ტექნიკად მიიჩნევა? ეს კითხვები გვეხმარება გავიგოთ, როგორ განმარტავენ სამყაროს მცხოვრებლები საკუთარ ადგილს სამყაროში.
„ნამდვილი ფენტეზიური სამყარო მაშინ კი არ იწყება, როცა ავტორი რუკას ხატავს, არამედ მაშინ, როცა მკითხველი გრძნობს, რომ ამ სამყაროში სიუჟეტის დაწყებამდე დიდი ხნით ადრე უკვე ვიღაც ცხოვრობდა.“
სამყარო ცოცხალი მაშინ ხდება, როცა წარსული აქვს3მაგიისა და ძალაუფლების სისტემები: რატომ არის ისინი მნიშვნელოვანი და რატომ არის საზღვრები ზოგჯერ თავად ძალაუფლებაზე მნიშვნელოვანი
ფენტეზის რეალიზმისგან ერთ-ერთი ყველაზე თვალსაჩინო განსხვავება ის არის, რომ მასში ხშირად არსებობს მაგია, ზებუნებრივი ძალები, ღვთაებრივი ჩარევა ან ფიზიკის უნიკალური წესები. თუმცა თანამედროვე ფენტეზიმ ნათლად აჩვენა: მკითხველს თვითონ მაგიის არსებობა კი არ არწმუნებს, არამედ ის, თუ რამდენად თანმიმდევრულად არის იგი ინტეგრირებული სამყაროში.
წესები
თუ მკითხველს ესმის, რისი გაკეთება შეუძლია მაგიას და რისი არა, ის სიუჟეტის აზრიან ნაწილად იქცევა და არა ნებისმიერი პრობლემის გადასაჭრელ მოსახერხებელ საშუალებად.
ფასი
მაგია უფრო ძლიერად მოქმედებს, როცა მას მორალური, ფიზიკური, სოციალური ან ენერგეტიკული ფასი აქვს. რაც მეტია ძალაუფლება, მით მეტია შედეგები.
სოციალური მდგომარეობა
ძალიან მნიშვნელოვანია, ვის აქვს მაგიასთან წვდომა: ყველას, მხოლოდ ელიტას, ბერებს, მემკვიდრეებს, მონებს, გარკვეულ რასას თუ კონკრეტულ სკოლებს.
ბრენდონ სანდერსონმა პოპულარული გახადა „მყარი მაგიის“ იდეა - რაც უფრო მკაფიოა სისტემის წესები, მით უფრო ძლიერ ინტელექტუალურ კმაყოფილებას განიცდის მკითხველი, როცა ხედავს, როგორ იყენებენ პერსონაჟები შეზღუდულ სისტემას შემოქმედებითად. თუმცა ეს ერთადერთი გზა არ არის. ურსულა კ. ლე გუინი ზღვისმიწაში განსხვავებულ მოდელს გვიჩვენებს: მაგია დაკავშირებულია საგნების ნამდვილ სახელებთან, წონასწორობასა და კოსმიურ თავშეკავებასთან. ამ შემთხვევაში სამყაროს ხიბლი სისტემის „მექანიკიდან“ კი არა, ონტოლოგიური სიღრმიდან მომდინარეობს.
ამრიგად, მაგიის სისტემა მხოლოდ ესთეტიკური განსხვავება არ არის. ის ხშირად ავლენს, სამყაროს რა ფილოსოფიას ქმნის ავტორი. არის თუ არა აქ სამყარო მანიპულირებადი ძალების ქსელი? არის თუ არა ის წონასწორობის ველი? ნიშნავს თუ არა ძალაუფლება მემკვიდრეობას, მეცნიერებას, რწმენას, მსხვერპლშეწირვას ან კორუფციას? პასუხი ალტერნატიული რეალობის მთელ ტონს აყალიბებს.
4როგორ ქმნიან ავტორები სამყაროებს პრაქტიკაში: ტექნიკები, რომლებიც სამყაროს მკითხველისთვის გადატვირთვისგან იცავს
მსოფლიოს შექმნის ერთ-ერთი უდიდესი პრობლემა ის არის, რომ ავტორმა ხშირად ბევრად მეტი იცის საკუთარი სამყაროს შესახებ, ვიდრე მკითხველს სინამდვილეში სჭირდება. ამიტომ ჩნდება ზედმეტის ახსნის ცდუნება. თუმცა საუკეთესო ავტორებს ესმით, რომ სამყარო დამაჯერებელი მაშინ კი არ ხდება, როცა ის მთლიანად და ერთბაშად მიეწოდება მკითხველს, არამედ მაშინ, როცა ბუნებრივად, რიტმულად და მოქმედების მეშვეობით იშლება.
„აჩვენე და არა ახსნა“
თუ მსოფლიოში რთული კასტური სისტემა არსებობს, მკითხველს სულაც არ სჭირდება მაშინვე ოთხი გვერდის ისტორიული ახსნა. ზოგჯერ საკმარისია მხოლოდ ის, თუ როგორ ესაუბრება ერთი პერსონაჟი მეორეს, რომელ ტიტულს იყენებს, რას ერიდება, ვის წინაშე იხრება და სად არ შეუძლია შესვლა. ასე სამყარო თეორიულ აღწერად კი არა, განცდილ რეალობად იქცევა.
შერჩევითი დეტალიზაცია
ყველაზე ძლიერმა სამყაროს შემქმნელებმა იციან, როგორ შეარჩიონ, რომელი დეტალებია ნამდვილად ეფექტიანი. მკითხველს არ სჭირდება იცოდეს ყოველი სავაჭრო გადასახადი ან ათივე ღმერთის მთელი გენეალოგია, თუ ამას სიუჟეტისთვის ან ატმოსფეროსთვის მნიშვნელობა არ აქვს. დეტალები ზუსტ სიგნალებად უნდა მოქმედებდეს და არა ხმაურიან არქივად.
რამდენიმე თვალთახედვა
როდესაც სამყარო სხვადასხვა პერსონაჟის პერსპექტივიდან არის ნაჩვენები, ის ბუნებრივად უფრო მრავალშრიანი ხდება. დიდგვაროვანი იმავე დედაქალაქს სხვაგვარად დაინახავს, ვიდრე ვაჭარი, ჯარის დეზერტირი ან ქურუმი ქალი. ამგვარად, სამყაროს შექმნა მხოლოდ ობიექტურ სქემად აღარ რჩება და კულტურულად და ფსიქოლოგიურად შრეებად დაყოფილ რეალობად იქცევა.
თანმიმდევრულობა უსასრულობაზე მნიშვნელოვანია
ფენტეზის სამყარო ძლიერი რომ იყოს, უსაზღვრო არ უნდა იყოს. ის თანმიმდევრული უნდა იყოს. თუ დადგენილია წესი, რომ გარკვეული მაგია სხეულს ფიტავს, სამყარომ ეს წესი მოგვიანებითაც უნდა გაითვალისწინოს. თუ იმპერია ღარიბია, მისი არმია ახსნა-განმარტების გარეშე უსაზღვრო ვერ იქნება. სწორედ ასეთი თანმიმდევრულობა ქმნის ნდობას ავტორსა და მკითხველს შორის.
სამყაროს შექმნის საუკეთესო წესი
მკითხველმა არ უნდა იგრძნოს, რომ ავტორი „საშინაო დავალებას აჩვენებს“. მან უნდა იგრძნოს, რომ სამყარო თავისთავად იშლება მის წინაშე, რადგან სხვაგვარად ვერც იარსებებდა.
„სამყაროს შექმნის ოსტატობა მაშინ ვლინდება, როცა მკითხველი თავად იწყებს სამყაროს კანონების გაგებას, თითქოს მასში იყოს გაზრდილი.“
ბუნებრივი გამოვლენა ინფოდამპზე მნიშვნელოვანია5ფენტეზის სამყაროების მნიშვნელოვანი მაგალითები: რას აკეთებენ ისინი განსხვავებულად
ჯ. რ. რ. ტოლკინის შუახმელეთი
შუახმელეთი სამყაროს შექმნის თითქმის ეტალონურ მაგალითად იქცა. ტოლკინის გამორჩეულობა მხოლოდ იმაში არ მდგომარეობს, რომ მან დიდებული მითური სივრცე შექმნა; ეს სამყარო ასევე ეფუძნება უაღრესად განვითარებულ წარსულს, ენებს, გენეალოგიებსა და ცივილიზაციების მეხსიერებას. მკითხველი მუდმივად გრძნობს, რომ სამყაროს აწმყო ხანგრძლივი ისტორიის მხოლოდ გვიანი ფენაა. ეს ნაწარმოებს დიდებულებასა და მელანქოლიას სძენს.
ჯორჯ რ. რ. მარტინის ვესტეროსი
ვესტეროსის სიძლიერე პოლიტიკურ და სოციალურ დაძაბულობაშია. აქ სამყაროს რეალურობა მითური ამაღლებულობიდან კი არა, ძალაუფლების ლოგიკიდან, მემკვიდრეობის საკითხებიდან, კლანური კავშირებიდან, სამხედრო გათვლიდან და მორალური გაურკვევლობიდან მომდინარეობს. მარტინი გვიჩვენებს, როგორ შეიძლება სამყაროს შექმნა ეფუძნებოდეს არა სასწაულს, არამედ ფანტასტიკურ ფორმაში გადმოცემულ სასტიკ სოციალურ რეალიზმს.
ჯ. კ. როულინგის ჯადოქრების სამყარო
როულინგი გამორჩეულია იმით, რომ ყოველდღიურ რეალობასთან ახლოს დამალული სამყარო შექმნა. ჯადოქრების სამყარო პარალელური სოციალური ფენის მსგავსად მოქმედებს, თავისი სკოლებით, სამინისტროებით, სპორტით, მედიითა და კლასობრივი განსხვავებებით. ამგვარი სამყაროს შექმნა განსაკუთრებით ეფექტიანია, რადგან მკითხველი გრძნობს, რომ სასწაული შესაძლოა მის გვერდით იმალებოდეს.
ურსულა კ. ლე გუინის „ზღვისმიწა“
მიწისზღვის სამყარო დეტალებით გადატვირთული არ არის, თუმცა მისი ძალა ფილოსოფიურ მთლიანობაშია. კუნძულიდან კუნძულამდე კულტურული მრავალფეროვნება იშლება, მაგია კი ჭეშმარიტი სახელების ძალას, წონასწორობასა და პასუხისმგებლობას უკავშირდება. აქ სამყაროს შექმნა მხოლოდ თავგადასავალს კი არ ემსახურება, არამედ ღრმა მედიტაციურ ტონსაც.
ბრენდონ სანდერსონის კოსმერი
სანდერსონის სამყაროები განსაკუთრებით იმით გამოირჩევა, რომ მათი მაგიის სისტემები თითქმის ზუსტი ლოგიკური მოდელების მსგავსად მუშაობს. ეს მკითხველს ინტელექტუალურ კმაყოფილებას ანიჭებს და სიუჟეტს საშუალებას აძლევს, მხოლოდ სასწაულს კი არ დაეყრდნოს, არამედ სისტემის შემოქმედებით გამოყენებასაც. გარდა ამისა, სხვადასხვა სამყაროს კავშირი ერთ დიდ კოსმოლოგიაში უფრო ფართო სამყაროს შეგრძნებას ქმნის.
ნ. კ. ჯემისინი დამსხვრეული მიწა
ჯემისინის სამყარო იმით გამოირჩევა, რომ მისი ეკოლოგიური და გეოლოგიური ლოგიკა პირდაპირ მოქმედებს ცივილიზაციის სტრუქტურაზე. კატასტროფულ სამყაროში, სადაც ოროგენია ძალადაც და სტიგმადაც იქცევა, ავტორს საშუალებას აძლევს, ძალიან მწვავედ ისაუბროს ჩაგვრაზე, მარგინალიზაციაზე და გადარჩენაზე.
ტერი პრატჩეტის დისკოს სამყარო
დისკოს სამყარო აჩვენებს, რომ ალტერნატიული სამყარო სატირის მანქანადაც შეიძლება იქცეს. მისი თამაშისმაგვარი, აბსურდული და ამავე დროს საოცრად თანმიმდევრული ლოგიკა საშუალებას იძლევა, იუმორით განვიხილოთ რელიგია, ბიუროკრატია, ომი, მოდერნიზაცია და კულტურული კლიშეები - იუმორით, რომელიც სამყაროს მნიშვნელობას არ აკნინებს, არამედ, პირიქით, მას განსაკუთრებით ცოცხალს ხდის.
6მკითხველზე ზემოქმედება: ჩართულობა, ემოციური კავშირი და წარმოსახვის გაფართოება
კარგად შექმნილი ფანტასტიკური სამყარო მკითხველზე ერთდროულად რამდენიმე დონეზე მოქმედებს. უპირველესად ჩართულობა ჩნდება. მკითხველს სურს იცოდეს, როგორ მუშაობს ეს სამყარო, რა წესები მოქმედებს მასში, რას ნიშნავს გარკვეული ნიშანი, რა ისტორია იმალება ძველი ციხესიმაგრის მიღმა, რატომ ეშინია ერთ ერს მეორის. ეს ცნობისმოყვარეობა ფანტასტიკის ერთ-ერთი უძლიერესი მიმზიდველობაა.
შემდეგ ემოციური ჩართულობა მოდის. როდესაც სამყარო რეალური ხდება, მასში პერსონაჟების ბედი უფრო მძიმე, გადაწყვეტილებები კი - უფრო მნიშვნელოვანი ხდება. ინგრევა არა მხოლოდ ქალაქი, ინგრევა სამყაროს ის ნაწილი, რომლის შეყვარებაც მკითხველმა უკვე მოასწრო. სწორედ ეს ხსნის, რატომ გრძნობენ ფანტასტიკის მკითხველები ხშირად უჩვეულოდ ძლიერ კავშირს გარკვეულ სამყაროებთან.
ჩართულობა
მკითხველი მხოლოდ ისტორიას კი არ აკვირდება, არამედ სამყაროს წესების მიხედვით იწყებს ფიქრს და მისი ლოგიკის გამოცნობას.
ემოციური კავშირი
რაც უფრო სრულყოფილია სამყარო, მით უფრო ძლიერად იგრძნობა მისი საფრთხეები, დანაკარგები, ტრიუმფები და ნგრევა.
შემოქმედებითი შთაგონება
ასეთი სამყაროები ხშირად თავად შთააგონებს მკითხველებს შექმნისკენ - წერონ, ხატონ, ითამაშონ, თეორიები შექმნან და წიგნის ფარგლებს მიღმა განავრცონ სამყარო.
გარდა ამისა, ფანტასტიკური სამყაროები მკითხველს ხშირად უსაფრთხო სივრცეს სთავაზობს მორალური, პოლიტიკური ან ეგზისტენციური დილემების შესასწავლად. როდესაც პრობლემა სხვა სამყაროში გადადის, ის ზოგჯერ უფრო მკაფიოდ ჩანს, ვიდრე რეალობაში, რადგან ჩვეულებრივი იდეოლოგიური დაბრკოლებებისგან არის გაწმენდილი.
„მკითხველს ფანტასტიკური სამყარო იმიტომ კი არ უყვარს, რომ ის არარეალურად ლამაზია, არამედ იმიტომ, რომ ის იმდენად სრულყოფილია, რომ მის გამო აღელვება ღირს.“
ემოციური კავშირი სამყაროს წონისგან იბადება7სამყაროები, როგორც სოციალური, მორალური და კულტურული კრიტიკა
ფანტაზიის სამყაროს შექმნა ხშირად სუფთა წარმოსახვად გამოიყურება, თუმცა სინამდვილეში ის შეიძლება ძალიან მახვილი კრიტიკული ინსტრუმენტი იყოს. ალტერნატიული სამყარო ავტორს საშუალებას აძლევს, ძალაუფლების ურთიერთობები გადაანაწილოს, ისტორიული ტრაექტორიები შეცვალოს, ახალი რელიგიური სისტემები ან უჩვეულო სოციალური წესრიგები შექმნას და ამ გზით მკითხველმა საკუთარი სამყაროც უფრო მკაფიოდ დაინახოს.
- იმპერიები და კოლონიალიზმი შეიძლება გაანალიზდეს დაპყრობის, რასობრივი იერარქიების ან მაგიური პრივილეგიის სამყაროების მეშვეობით.
- სოციალური უთანასწორობა შეიძლება გამოიკვეთოს კასტების, წარმოშობის ან მემკვიდრეობითი ძალაუფლების სისტემებით.
- ეკოლოგიური კრიზისი შეიძლება გადააზრებულ იქნეს განადგურებული მიწების, შურისმაძიებელი ბუნების ან გამოფიტული მაგიის რესურსების მეშვეობით.
- იდენტობისა და კუთვნილების საკითხები შეიძლება წამოიჭრას ჰიბრიდული რასების, გადასახლების, წინასწარმეტყველებების ან სახელების დაკარგვის გზით.
ამიტომ ფანტაზია რეალისტურ ჟანრებზე ნაკლებად სერიოზული არ არის. ხშირად ის უფრო თავისუფალიცაა, რადგან რთულ პრობლემებზე პირდაპირი შეგონების ნაცვლად სამყაროს სტრუქტურით შეუძლია საუბარი. მკითხველი მხოლოდ თემას კი არ ისმენს - ის მასში ცხოვრობს.
რატომ არის ფანტაზიის სამყარო კრიტიკისთვის ასეთი ძლიერი
როდესაც ავტორი არა მხოლოდ პერსონაჟებს, არამედ სამყაროს მთელ ლოგიკასაც ცვლის, მას შეუძლია აჩვენოს, რომ ის, რასაც „ბუნებრივ წესრიგად“ მივიჩნევთ, სინამდვილეში ხშირად ისტორიულად და კულტურულად შექმნილი სისტემაა.
8სამყაროს შექმნის ყველაზე გავრცელებული შეცდომები და რატომ შეიძლება ძლიერი იდეაც კი დაინგრეს
სამყაროს შექმნა ფანტაზიის ერთ-ერთი უდიდესი სიძლიერეა, მაგრამ ამავე დროს ერთ-ერთი ყველაზე ადვილად დასაბალანსებელი სფეროც. ძალიან კრეატიულმა სამყარომაც კი შეიძლება ვეღარ იმუშაოს, თუ ავტორი რამდენიმე გავრცელებულ საფრთხეს ვერ გაუმკლავდება.
ინფორმაციის სიჭარბე
ზედმეტად გრძელი ახსნა-განმარტებები, ენციკლოპედიური ტონი და სამყაროს დეტალების გამო ისტორიის მუდმივი შეჩერება მკითხველის ჩართულობას შეიძლება აქრობდეს.
ცარიელი დეკორატიულობა
თუ სამყარო მშვენიერია, მაგრამ გავლენას არ ახდენს პერსონაჟების გადაწყვეტილებებსა და კონფლიქტებზე, ის რეალობის ნაცვლად ფონად რჩება.
თანმიმდევრულობის ნაკლებობა
თუ წესები მაშინ იცვლება, როცა ავტორს აწყობს, მკითხველი მთელ სისტემას ნდობას უკარგავს.
კლიშეები მოულოდნელი შემობრუნების გარეშე
მხოლოდ ელფები, ჯუჯები, ბნელი მბრძანებელი და რჩეული სამყაროს არსებობას ჯერ კიდევ ვერ უზრუნველყოფს. მნიშვნელოვანია, რას შექმნის ავტორი ამ ფორმებისგან ახლებურად.
ერთგანზომილებიანი კულტურები
თუ მთელი ერი მხოლოდ ერთი ხასიათის თვისების მქონედ არის წარმოჩენილი, სამყარო ხელოვნურად და ზოგჯერ პრობლემურად გამარტივებულად გამოიყურება.
სამყარო ისტორიას ჩრდილავს
ზოგჯერ ავტორს თავისი სამყაროს ისე უყვარდება, რომ ავიწყდება: მკითხველს მაინც პირველ რიგში ცოცხალი პერსონაჟები და აზრიანი სიუჟეტი სჭირდება.
ამიტომ ყველაზე ძლიერი სამყაროს შექმნა ყოველთვის ინარჩუნებს წონასწორობას. სამყარო მდიდარი უნდა იყოს, მაგრამ თვითმიზნად ვერ იქცევა. ის გამოცდილებას, პერსონაჟებსა და აზრს უნდა ემსახურებოდეს.
9რატომ რჩება სამყაროს შექმნა ფანტაზიის ერთ-ერთ ყველაზე ძლიერ მამოძრავებელ ძალად
ფენტეზის ლიტერატურა მუდმივად იცვლება: ჩნდებიან ახალი ხმები, ახალი რეპრეზენტაციები, ახალი პოლიტიკური და ეკოლოგიური თემები, მითებთან და ტექნოლოგიებთან ურთიერთობის ახალი ფორმები. თუმცა სამყაროს შექმნის მნიშვნელობა საოცრად სტაბილური რჩება. ციფრულ ეპოქაშიც კი, როცა მკითხველს კინო, სერიალები, თამაშები და ინტერაქტიული მედიები აკრავს გარს, ძლიერად შექმნილი ფანტასტიკური სამყარო კვლავ ინარჩუნებს არაჩვეულებრივ ძალას. ის არა მხოლოდ მცირე ხნით გაქცევის, არამედ იმის გააზრების საშუალებასაც გვაძლევს, თუ როგორ მოქმედებს ჩვენი საკუთარი სამყაროები - პოლიტიკური, კულტურული თუ შინაგანი.
გარდა ამისა, დღეს სამყაროს შექმნა ტრანსმედიურ მოვლენად იქცა. ცალკეული სამყაროები მხოლოდ წიგნებში კი არა, ფილმებში, სერიალებში, თამაშებში, კომიქსებში, ფანების გაერთიანებებსა და ინტერნეტდისკუსიებშიც ცხოვრობენ. ეს აჩვენებს, რომ მკითხველებს იზიდავს არა მხოლოდ თხრობის დასასრული, არამედ იმ სამყაროში ფიქრებში ცხოვრების გაგრძელების შესაძლებლობაც.
საბოლოოდ, ფენტეზის სამყაროს შექმნა ლიტერატურას საშუალებას აძლევს გააკეთოს ის, რაც ყველაზე კარგად გამოსდის: წარმოსახვის მეშვეობით დაგვიბრუნოს რეალობის სირთულისადმი მგრძნობელობა. რაც უფრო ძლიერია მეორეული სამყარო, მით მეტად გვახსენებს, რომ ჩვენი სამყაროც თავისთავად ცხადი მოცემულობა კი არა, წესებით, ისტორიებით, რწმენებითა და არჩევანებით შენარჩუნებული კონსტრუქციაა.
„უდიდესი ფანტასტიკური სამყაროები მკითხველს იმიტომ არ ცვლის, რომ რეალობის დავიწყების საშუალებას აძლევს, არამედ იმიტომ, რომ ასწავლის, დაინახოს იგი, როგორც ერთ-ერთი შესაძლო სამყარო.“
მეორეული სამყარო, როგორც გზა ჩვენს საკუთარ სამყაროში დასაბრუნებლად10დასკვნა: ფენტეზის სამყარო, როგორც წარმოსახვის, აზრისა და ემოციური ნამდვილობის ლაბორატორია
ფენტეზის ლიტერატურის ძალა მხოლოდ უჩვეულო არსებებში, უძველეს ქალაქებსა თუ შთამბეჭდავ ბრძოლებში არ მდგომარეობს. მისი დიდი ძალა მაშინ ჩნდება, როცა ავტორი ქმნის სამყაროს, რომელიც საკმარისად ნამდვილი ჩანს იმისთვის, რომ მასში ცხოვრება, ბრძოლა, ტანჯვა, რწმენა და ცვლილება ღირდეს. ასეთი სამყარო დეკორაცია კი არა, თხრობის მთელი ეკოსისტემა ხდება - გეოგრაფია, ისტორია, მეხსიერება, ენა, მაგია, ძალაუფლება, მითი და ადამიანის ყოველდღიური გამოცდილება ერთ მოქმედ მთლიანობად ერწყმის ერთმანეთს.
ფენტეზის დიდმა ავტორებმა ეს ძალიან მკაფიოდ გაიაზრეს. ტოლკინი ცივილიზაციურ სიღრმეს ქმნიდა, მარტინი - პოლიტიკურ ნამდვილობას, როულინგი - დამალულ სოციალურ პარალელურ რეალობას, ლე გუინი - ფილოსოფიურ წონასწორობას, სანდერსონი - ლოგიკურად მოქმედი მაგიის ჩარჩოს, ჯემისინი - გეოლოგიურად და პოლიტიკურად დაძაბულ სამყაროს, პრატჩეტი კი - სატირულ, მაგრამ თანმიმდევრულ აბსურდულ სამყაროს. ყველა მათგანმა, სხვადასხვა გზით, ერთი და იგივე დაგვანახა: ფენტეზის სამყარო მხოლოდ მაშინ მოქმედებს, როცა მის შიგნით ცხოვრების სიმჭიდროვე იგრძნობა.
სწორედ ამიტომ სამყაროს შექმნა ფენტეზის ხელოვნების ერთ-ერთ უმნიშვნელოვანეს ელემენტად რჩება. ის ავტორს არა მხოლოდ გამოგონების, არამედ მოდელირების საშუალებასაც აძლევს. მკითხველს კი - არა მხოლოდ გაქცევის, არამედ გამდიდრებული დაბრუნების შესაძლებლობასაც. რაც უფრო ძლიერია ალტერნატიული სამყარო, მით მეტად იქცევა ის ადგილად, სადაც შეგვიძლია მორალური იდეები გამოვცადოთ, შეუძლებელი თავგადასავლები განვიცადოთ, ჩვენი საზოგადოებები თავიდან გავიაზროთ და კიდევ ერთხელ გავიგოთ, რომ წარმოსახვა ფუფუნება არ არის. ის სამყაროს შეცნობის ერთ-ერთი მთავარი გზაა - როგორც გამოგონილის, ისე ნამდვილის.
რეკომენდებული ავტორები და მიმართულებები შემდგომი კითხვისთვის
- ჯ. რ. რ. ტოლკინი – ბეჭდების მბრძანებელი, სილმარილიონი
- ჯორჯ რ. რ. მარტინი – ყინულისა და ცეცხლის სიმღერა
- ჯ. კ. როულინგი – ჰარი პოტერის ციკლი
- ურსულა კ. ლე გუინი – მიწამზღაურეთის წიგნები
- ბრენდონ სანდერსონი – კოსმირის სამყარო
- ნ. კ. ჯემისინი – დანგრეული დედამიწის ტრილოგია
- ტერი პრატჩეტი – დისკოს სამყაროს სერია
- რობერტ ჯორდანი – დროის ბორბალი
- სიუზანა კლარკი – ალტერნატიული ინგლისისა და მაგიური ისტორიის მოდელები
განაგრძეთ ამ სერიის კითხვა
შესავალი იმაში, თუ როგორ აყალიბებს შემოქმედებითი მედია სხვა სამყაროებს და მათი მეშვეობით გვაძლევს საკუთარი რეალობის ხელახლა გააზრების საშუალებას.
როგორ იკვლევენ კლასიკური ტექსტები ადამიანის მდგომარეობასა და მსოფლმხედველობას საიქიო, სიზმრისეულ და სიმბოლურ სფეროებში.
როგორ იქცევიან იდეალური და შემაშინებელი საზოგადოებები ჩვენი პოლიტიკური, სოციალური და მორალური შიშების ლაბორატორიებად.
როგორ აყალიბებს სამეცნიერო ფანტასტიკა ჩვენს დამოკიდებულებას პარალელური სამყაროების, ტექნოლოგიებისა და ჯერ არარსებული სამყაროების მიმართ.
როგორ ქმნიან ავტორები მეორეულ სამყაროებს, რომლებიც თავიანთი სიმჭიდროვით, ლოგიკითა და კულტურული სიღრმით მკითხველის წარმოსახვას იპყრობს.
როგორ გვაძლევს სიურეალიზმი, აბსტრაქცია და სხვა მიმდინარეობები სიზმრების, ქვეცნობიერისა და შეუძლებელი სამყაროების ხატების დანახვის საშუალებას.
როგორ აერთიანებს ეკრანი სიმულაციებს, პარალელურ განზომილებებსა და ყოველდღიური რეალობის დარღვევას მასობრივ კულტურულ გამოცდილებად.
როგორ იცვლება მკითხველის ან მოთამაშის როლი, როდესაც ალტერნატიული რეალობა არა მხოლოდ დაკვირვების ობიექტი, არამედ აქტიურად შესაქმნელი რამ ხდება.
როგორ ქმნის ხმა, რიტმი და ატმოსფერო გამოცდილების სხვა სივრცეებს მაშინაც კი, როცა ხელშესახები სიუჟეტი ან გამოსახულება არ არსებობს.
როგორ აერთიანებს კომიქსები და გრაფიკული რომანები ტექსტსა და გამოსახულებას მდიდარ, მრავალშრიან სამყაროებად.
როგორ გამოდიან სხვა რეალობები წიგნიდან და იქცევიან გამოცდილებებად, რომლებიც ჩვენს ყოველდღიურ ცხოვრებას ერწყმის.