1Hologrāfijas pamati: ar ko tā patiesībā atšķiras no parasta attēla

Hologrāfija ir attēlošanas tehnika, kuras mērķis ir ierakstīt un vēlāk atjaunot ne tikai objekta gaismas intensitātes sadalījumu, bet pašu tā gaismas lauku. Tradicionālā fotogrāfija fiksē, cik daudz gaismas sasniedz virsmu, taču tā nesaglabā visu informāciju par to, kā gaisma izplatījās telpā. Hologrāfija iet dziļāk. Tā balstās uz to, ka gaisma uzvedas kā vilnis, tāpēc tās amplitūdu un fāzi var netieši kodēt interferences rakstā.

Klasiskajā shēmā koherents gaismas avots, visbiežāk lāzers, tiek sadalīts divos staros. Viens no tiem apgaismo objektu, un no tā atstarotā gaisma sasniedz ieraksta materiālu. Otrs — tā sauktais referencestars — ceļo tieši uz to pašu materiālu. Šo divu viļņu krustpunkts rada interferences rakstu, kurā tiek kodēta informācija par objekta gaismas izplatīšanos. Vēlāk, apgaismojot šo rakstu atbilstošā veidā, gaisma difraktējas tā, ka novērotāja acij atjaunojas trīsdimensiju attēls.

Tieši tāpēc hologramma var izskatīties citādi nekā parasta fotogrāfija. Galvu kustot, mainās redzamais leņķis, it kā skatītos uz īstu objektu. Tā ir viena no svarīgākajām tās īpašībām — tā ļauj ne tikai redzēt formu, bet arī piedzīvot perspektīvas telpas maiņu. Citiem vārdiem sakot, hologrāfija cenšas nevis „uzzīmēt“ dziļumu, bet ļaut acij patiesi saņemt telpisko gaismas informāciju.

Šis princips izklausās eleganti, bet praktiski ir ļoti prasīgs. Hologrāfija ir atkarīga no gaismas koherences, ieraksta materiāla precizitātes, stabilas optiskās vides un ļoti precīzas viļņu informācijas kontroles. Tāpēc ilgu laiku tā bija galvenokārt laboratorijas, zinātnes un specializēta tehnoloģija. Tomēr digitālās optikas, gaismas modulātoru un datoraprēķinu jaudas attīstība būtiski mainīja situāciju.

2Hologrammu tipi: no klasiskajiem optiskajiem ierakstiem līdz digitālajām un dinamiskajām sistēmām

Lai gan vārds „hologramma“ bieži tiek lietots ļoti brīvi, pašas hologrammas var būt diezgan dažādas. Klasiskajā optikā parasti izšķir transmisīvās un refleksīvās hologrammu tipus. Transmisīvā hologramma tiek skatīta caur to caurlaisto gaismu, tādēļ atjauno attēlu it kā aiz ieraksta plaknes. Refleksīvā hologramma tiek skatīta no atstarotās gaismas puses, tādēļ tās attēls atklājas citā optiskā režīmā un bieži ir praktiskāks noteiktiem demonstrācijas mērķiem.

Plašāk sabiedrībā visbiežāk atpazīstami ir varavīksnes hologrāfiskie elementi — aizsargjoslas, karšu marķējumi, iepakojumu aizsardzības simboli. Tie nav tik daudz „telpiskās teleprezences“ līdzekļi, cik specializētas optiskās struktūras, kas rāda krāsu un leņķa efektus, ko ir grūti kopēt. Tā ir ļoti svarīga hologrāfijas pielietojuma niša, jo tā parāda, ka tehnoloģija var darboties ne tikai kā iespaidīgs demonstrācijas rīks, bet arī kā drošības infrastruktūra.

Mūsdienu telpiskā attēla jomā īpaši svarīgas ir digitālās hologrammas. Tās tiek veidotas, apstrādātas un attēlotas digitāli, tāpēc var būt dinamiskas, programmējamas un potenciāli interaktīvas. Tā vietā, lai izmantotu vienreizēju optisko ierakstu, šeit ir skaitļošanas ceļā ģenerēts hologrāfisks modelis, ko var mainīt reālajā laikā. Tieši šī virziena nozīme ir vislielākā, veidojot nākotnes ekrānus, AR sistēmas un hologrāfisko teleprezenci.

3Digitālā hologrāfija: kad telpiskie attēli tiek veidoti ne tikai optikā, bet arī algoritmos

Viens no svarīgākajiem pagrieziena punktiem hologrāfijas vēsturē notika tad, kad tā pārgāja no tīri optiskās ierakstīšanas pasaules uz datoraprēķiniem. Digitālā hologrāfija un datoraprēķinu hologrāfija ļauj hologrammas ģenerēt ne tikai no reāla objekta atstarotās gaismas, bet arī algoritmiski. Tas nozīmē, ka nav nepieciešams fizisks objekts, kuru hologrāfiski „nofotografēt“. Var vienkārši aprēķināt, kā gaismas lauks būtu jāizskatās, lai radītu konkrētu trīsdimensiju attēlu.

Šādas metodes balstās uz sarežģītiem aprēķiniem, bieži saistītiem ar Furjē transformācijām, viļņu frontes modelēšanu, fāzes rakstu optimizāciju un reāllaika attēlu pārvēršanu optiski redzamā formā. Viena no svarīgākajām aparatūras ķēdēm šeit ir telpiskie gaismas modulātori (SLM), kas var kontrolēt gaismu tā, lai digitālais hologrammas raksts pārvērstos optiski uztveramā attēlā. Tieši viņu dēļ hologramma kļūst ne tikai par ierakstītu objektu, bet par aktīvu, dinamisku attēlošanas sistēmu.

Digitālā hologrāfija ir ārkārtīgi svarīga, jo tā apvieno optiku ar programmatūras loģiku. Tas nozīmē, ka hologrammas var ģenerēt no 3D modeļiem, medicīnas datiem, inženiertehniskajiem rasējumiem, teleprezences straumēm vai interaktīvām vidēm. Tomēr tieši šeit slēpjas lielākās grūtības: augstas kvalitātes hologrāfiskā attēla aprēķināšana reāllaikā prasa ļoti daudz skaitļošanas resursu, un fāzes informācijas pārvaldība joprojām ir sarežģīta gan programmatūras, gan optikas līmenī.

Pēdējos gados šai jomai arvien vairāk palīdz mākslīgais intelekts. MI metodes var palīdzēt ātrāk aptuveni aprēķināt fāzes modeļus, uzlabot attēla kvalitāti, samazināt artefaktus un optimizēt satura attēlošanu atbilstoši konkrētai aparatūras sistēmai. Tas ir īpaši svarīgi, jo hologrāfija ilgi tika uzskatīta par pārāk lēnu un sarežģītu plašai ikdienas lietošanai. Jo vairāk programmatūras loģika palīdz optikai, jo reālākas kļūst praktiskās, interaktīvās hologrāfijas nākotnes iespējas.

4Hologrāfiskie ekrāni, gaismas lauka sistēmas un AR viļņu vadi: kur hologrāfija tuvojas ikdienas praksē

Lai gan patiesas brīvi gaisā karājošās, no visām pusēm redzamas hologrammas joprojām pārsvarā pieder eksperimentālajai vai specializētajai jomai, daudz progress ir panākts tehnoloģijās, kas daļēji atveido hologrāfisko sajūtu vai balstās uz līdzīgiem optiskiem principiem. Viens no svarīgākajiem virzieniem šeit ir acu tuvuma hologrāfiskie ekrāni un papildinātās realitātes viļņu vadi. Šādās sistēmās telpiskais attēls tiek projicēts tā, lai lietotājs to redzētu saistītu ar īsto pasauli, nevis atsevišķi no tās.

AR ierīces, kas izmanto speciālas optiskās kārtas un viļņu vadus, ļauj digitālos objektus „uzkārt“ reālajā telpā tā, lai tie izskatītos kā atrodoties istabā, uz galda, pie sienas vai cilvēka ķermeņa. Lai gan tas ne vienmēr ir stingri optiska hologrāfija, praktiskā skatījumā tieši šādas sistēmas visvairāk pietuvina hologrāfiskā attēla ideju ikdienas lietošanai. Tās ir īpaši svarīgas rūpniecībā, medicīnā, apmācībās un vizuālajā navigācijā.

Vēl viena svarīga virziena ir gaismas lauka ekrāni, kas cenšas atveidot ne tikai divus atsevišķus stereoskopiskus attēlus, bet arī plašāku gaismas izplatīšanās struktūru. Tas ļauj dabiskāku fokusēšanu, perspektīvas maiņu un mazāk mākslīgu dziļuma sajūtu. Blakus tam tiek attīstīti tilpuma ekrāni, kas veido attēlu fiziskā tilpumā, kā arī eksperimentālas lāzera plazmas sistēmas, kurās redzamie punkti tiek radīti tieši gaisā. Šie virzieni atšķiras metodēs, taču tos vieno kopīgs mērķis — atbrīvot attēlu no plakana virsmas.

53D projekcijos ir „hologramų“ iliuzijos: ką šiandien dažnai vadiname holografija, nors tai nėra tikroji holograma

Plačiojoje kultūroje žodis „holograma“ labai dažnai vartojamas apibūdinti bet kokiam ore kabančiam, plūduriuojančiam ar erdviškai atrodančiam vaizdui. Tačiau techniniu požiūriu daugelis tokių sistemų yra ne tikroji holografija, o pažangios 3D projekcijos ar optinės iliuzijos. Tai svarbu suprasti ne dėl terminų pedantikos, o dėl to, kad kiekviena sistema turi skirtingas galimybes, ribas ir naudojimo logiką.

Klasikinis stereoskopinis 3D remiasi tuo, kad kiekvienai akiai pateikiamas šiek tiek kitoks vaizdas. Tai galima pasiekti anaglifiniais filtrais, poliarizuota šviesa, aktyviais uždarymo akiniais ar autostereoskopinėmis technologijomis. Tokios sistemos sukuria gylio pojūtį, tačiau jos paprastai neatkuria viso šviesos lauko. Dėl to erdvinis įspūdis gali būti įtikinamas, bet ne toks natūralus kaip tikroje holografijoje ar šviesos lauko rekonstrukcijoje.

Tuo tarpu skatuvėse, parodose ir renginiuose dažnai naudojami „holografiniai“ sprendimai, paremti Pepperio dvasios principu, pusiau permatomais paviršiais, atspindžių valdymu, rūko ar vandens miglos ekranais, projekcijų žemėlapiais ir kitomis optinėmis manipuliacijomis. Šios sistemos gali būti labai įspūdingos ir emociškai veiksmingos. Jos leidžia sukurti mirusio atlikėjo „sugrįžimo“ iliuziją, plūduriuojantį produktą ar architektūrinę fasado transformaciją. Tačiau jos nėra lygu tikrajai holografijai, nes ne rekonstruoja pilną šviesos lauką, o naudoja gudrų vaizdo pateikimą, kuris iš tam tikrų kampų atrodo trimačiai.

6Izklaide un mediji: kā telpiskie attēli maina koncertus, stāstījumu un iesaistošu pieredzi

Izklaides industrija ir viena no ātrākajām jomām, kur telpiskās attēlošanas tehnoloģijas tiek ieviestas. Iemesls ir vienkāršs: tur, kur nepieciešams spēcīgs iespaids, iesaistīšanās un „neiespējamais“ efekts, hologrāfiskie vai hologrammai līdzīgie risinājumi ir ar milzīgu skatuves potenciālu. Koncertos un dzīvos pasākumos plūstošie izpildītāja attēli, slāņotie vizuālie objekti, trīsdimensiju scenogrāfijas ilūzijas un telpā karājoši digitālie elementi ļauj pārvērst priekšnesumu ne tikai par skaņu, bet arī par visu vidi mainošu vizuālu pieredzi.

Kino, spēļu un interaktīvās stāstniecības kontekstā telpiskie attēli veic citu funkciju. Šeit svarīgākais nav tikai acu pārsteigums, bet pasaules vienotība. Ja objektus var uztvert kā patiesi esošus telpā, stāsts kļūst mazāk „skatāms“ un vairāk „piedzīvots“. Tematiskajos parkos, muzejos, iesaistošās instalācijās un interaktīvās ekspozīcijās tas ir īpaši pamanāms: apmeklētājs vairs neskatās eksponātu vai ekrānu no malas, bet ieiet pieredzes laukā, kur vizuālā informācija viņu ieskauj, reaģē uz kustību vai palīdz orientēties telpā.

Tomēr izklaides pasaulē rodas arī ētiskas problēmas. Mirušo mākslinieku „atgriešana“ uz skatuves, digitālas priekšnesumu kopijas, avatoru priekšnesumi un vizuālā teleprezence maina mūsu attiecības ar autentiskumu, klātbūtni un izpildītāja „īstenību“. Tāpēc telpiskais attēls šeit nav tikai tehnisks efekts. Tas maina paša notikuma ontoloģiju: kas ir dzīvs priekšnesums, ja izpildītājs var vienlaikus būt daudzās vietās vai parādīties pēc nāves?

7Izglītība, medicīna un zinātniskā vizualizācija: kad informācija kļūst saprotamāka, jo to var „redzēt telpā“

Viena no praktiski spēcīgākajām telpiskās attēlošanas vērtībām atklājas tur, kur cilvēkam nepieciešams ne tikai redzēt skaistu efektu, bet saprast sarežģītu formu, struktūru vai procesu. Izglītībā tas nozīmē, ka anatomijas, ķīmijas, astronomijas, ģeoloģijas vai inženierzinātņu objekti var tikt rādīti nevis kā abstrakti zīmējumi, bet kā telpā saprotami modeļi. Jo sarežģītāka forma, jo vairāk telpiska redzamība palīdz mācībām.

Medicīnā šī vērtība ir vēl lielāka. Ķirurģiskā plānošana, pacienta anatomijas vizualizācija, asinsvadu tīklu, audzēju, locītavu, kaulu un citu struktūru telpiska attēlošana var palīdzēt ārstiem labāk novērtēt situāciju pirms procedūras vai pat tās laikā. Šādas sistēmas ir īpaši vērtīgas, kad divdimensiju ekrāns pārāk slikti atspoguļo anatomisko struktūru attiecības. Hologrāfiskie un tilpuma modeļi ļauj „apiet“ objektu ar acīm, labāk izprast dziļumu un precīzāk plānot darbību.

Zinātniskajā vizualizācijā telpiskie ekrāni un hologrāfiskās sistēmas palīdz saprast lielus datu apjomus. Molekulārās struktūras, telpiskie skenējumi, astronomiskie lauki, sarežģītas ģeometrijas vai daudzslāņu simulāciju dati bieži kļūst daudz skaidrāki, kad tie vairs nav tikai skaitļu tabulas vai plakani attēli. Šeit īpaši svarīgi ir tas, ka telpiska redze nav tikai estētikas jautājums — tā var tieši ietekmēt lēmumu kvalitāti un izpratnes ātrumu.

8Bizness, komunikācija, māksla un dizains: kur telpiskais attēls kļūst nevis par efektu, bet par darba rīku

Biznesa un komunikācijas jomā hologrāfiskās un 3D projekciju tehnoloģijas arvien biežāk tiek uztvertas ne tikai kā demonstrācijas triks, bet kā funkcionāls veids, kā nodot sarežģītu informāciju. Hologrāfiskā teleprezence sola tikšanās, kurās attālināts cilvēks izskatās it kā būtu tajā pašā telpā, nevis tikai parādītos logā ekrānā. Pat ja šī vīzija vēl nav ikdienas norma, tā rāda skaidru virzienu: attālinātā saziņa arvien vairāk tiecas kļūt telpiskāka, ķermeniskāka un mazāk „divdimensiju“.

Mazumtirdzniecībā un produktu prezentācijā telpisks attēls ļauj klientam apskatīt priekšmetu no dažādiem leņķiem, saprast tā mērogu, formu, slāņus un funkcijas. Tas ir īpaši svarīgi sarežģītākiem, tehniskiem vai estētiski jutīgiem objektiem. Arhitektūrā, interjera dizainā un pilsētplānošanā trīsdimensiju projekcija un hologrāfiskā vizualizācija ļauj klientiem, projektētājiem un komandai ātrāk vienoties par telpisko risinājumu, jo tas kļūst intuitīvāk uztverams nekā plaknos plānos.

Mākslā šai tehnoloģijai ir vēl viena stiprā puse: tā ļauj atbrīvoties no tradicionālās virsmas. Hologrāfiskās instalācijas, projekciju kartes, gaisā peldoši objekti, telpā izvietoti gaismas punkti un interaktīvi darbi rada pieredzes, ko nav viegli ietilpināt ne gleznas, ne ekrāna loģikā. Šādi darbi bieži ietekmē ne tikai redzi, bet arī paša cilvēka kustību telpā. Skatītājs kļūst ne tikai par vērotāju, bet par maršrutu, no kura atkarīga arī paša darba redzamība.

9Izaicinājumi un ierobežojumi: kāpēc iespaidīga demonstrācija vēl nenozīmē plašu revolūciju

Neskatoties uz visām progresēm, hologrāfija un 3D projekciju tehnoloģijas vēl nav vienkārši, lēti un universāli aizvietojušas plakano ekrānu. Tam ir daudz iemeslu. Viens no svarīgākajiem ir izšķirtspējas un kvalitātes jautājums. Hologrāfisks vai telpisks attēls jābūt ne tikai trīsdimensiju, bet arī pietiekami detalizētam, spilgtam, krāsiski precīzam un stabilam. Ja attēls ir pārāk graudains, blāvs vai nepārliecinošs, tā „telpiskais brīnums“ ātri pārvēršas nogurumā.

Vēl viens sarežģīts jautājums ir skatīšanās zona. Daudzas sistēmas darbojas vislabāk tikai no noteikta leņķa vai ierobežotā diapazonā. Ja skatītājs nedaudz pārvietojas un efekts zūd, praktiskā vērtība būtiski samazinās. Reāllaika interaktivitāte rada vēl vienu problēmu — aizkavi. Ja sistēmai jāseko cilvēka kustībām, jāaprēķina attēls un jāparāda tas pietiekami ātri, aprēķinu slodze kļūst milzīga.

Pastāv arī cenas un mēroga problēma. Augstas kvalitātes telpiskie attēli, specializēta optika, jaudīgi aprēķini un precīza satura sagatavošana prasa lielas investīcijas. Lielu publisku hologrāfisku instalāciju vai progresīvu reāllaika sistēmu uzstādīšana joprojām ir dārga, tāpēc lielākā daļa no tām tiek izmantotas tur, kur pamatotas mārketinga, medicīnas vai pētniecības vērtības.

Visbeidzot, pastāv arī cilvēka uztveres jautājums. Ilgstoša nepareizi noregulēta 3D satura skatīšanās var nogurdināt acis, radīt diskomfortu vai pat vieglu dezorientāciju. Telpiskā attēla sistēmām jābūt saskaņotām ne tikai ar optiku, bet arī ar cilvēka redzes fizioloģiju, jo pretējā gadījumā tās var būt iespaidīgas īslaicīgi, bet nepraktiskas ikdienā.

10Nākotnes virzieni: kā hologrāfija var pāriet no demonstrācijām uz ikdienas vidi

Hologrāfijas un 3D projekciju nākotne, visticamāk, būs atkarīga nevis no vienas brīnumainas tehnoloģijas, bet no vairāku jomu saplūšanas. Pirmkārt, svarīgi ir jauni optiskie komponenti un materiāli — fotopolimēri, nanostrukturētas virsmas, attīstītāki gaismas modulātori un efektīvāki optiskie elementi, kas spēj precīzāk kontrolēt gaismas izplatīšanos. Jo mazākas, lētākas un precīzākas kļūs šādas sistēmas, jo lielāka iespēja, ka telpiskie attēli kļūs par ikdienas, nevis tikai demonstrācijas tehnoloģiju.

Ne mazāk svarīgs ir programmatūras lēciens. Mākslīgais intelekts var būtiski paātrināt hologrammu ģenerēšanu, satura pielāgošanu konkrētam skatīšanās leņķim, trokšņu samazināšanu un reāllaika ainu optimizāciju. Mākoņdatošana un ātri sakari, tostarp 5G un nākamās paaudzes infrastruktūras, ļauj sarežģītus telpiskos attēlus apstrādāt ne lokāli, bet sadalīti, un pēc tam nodrošināt galīgajai ierīcei gandrīz bez jūtama aizkaves. Tas ir īpaši svarīgi teleprezencei un daudzlietotāju jauktās realitātes sistēmām.

Nākotnē arī sagaidāma ciešāka hologrāfijas, AR, VR, lietu interneta un telpiskā mākslīgā intelekta saplūšana. Šādā gadījumā hologrāfiskais attēls nebūs tikai „skaists attēlojums“, bet pilnvērtīga lietotāja saskarne. Ierīces, dati, apkārtējie objekti un digitālie aģenti varētu būt redzami kā telpiskas vienības, izvietotas ap mums nevis ekrānā, bet tieši mūsu darbības telpā. Šāda saskarne īpaši piemērota ražošanai, veselības aprūpei, pilsētu infrastruktūrai, izglītībai un radošam darbam.

11Kāpēc šī tehnoloģiju virziena nozīme ir tik liela kultūras ziņā

Hologrāfija un 3D projekciju tehnoloģijas ir svarīgas ne tikai tehniskā skaistuma dēļ. Tās maina pašu attēla kultūru. Gadsimtiem ilgi mūsdienu vizuālā pieredze balstījās uz plakni — audeklu, fotogrāfiju, kino ekrānu, monitoru, telefonu. Telpisks attēls būtiski izaicina šo tradīciju. Tas atgriež attēlu telpā un padara to ne tikai redzamu, bet arī ķermeniski „navigējamu“. Skatītājam jābūt ne tikai skatītājam, bet arī jābūt klāt, jākustas, jāmaina leņķis, jāizvēlas perspektīva. Tas ir ļoti nozīmīgs pavērsiens.

Tāpēc šim virzienam ir gan estētiska, gan sociāla nozīme. Estētiski tas ļauj radīt jaunus mākslas un stāstījuma formātus. Sociāli tas maina saziņas, mācīšanas, prezentēšanas un kopējās digitālās telpas izpratni. Ja nākotnē daudz vairāk informācijas tiks rādīts telpiski, mēs iemācīsimies ne tikai lasīt tekstus vai skatīties ekrānus, bet arī „lasīt telpā“. Tas būtu ne mazāks kultūras pārveidojums nekā pāreja no mutvārdu kultūras uz grāmatu vai no grāmatas uz ekrānu.

12Secinājums: kā telpiski attēli maina robežu starp digitālo un fizisko pasauli

Hologrāfija un 3D projekciju tehnoloģijas šodien atrodas interesantā punktā starp laboratorijas optiku, publiskiem skatiem, profesionālu vizualizāciju un nākotnes ikdienas saskarsmi ar informāciju. Vienur tās joprojām ir augstas klases tehnoloģisks eksperiments, citur jau darbojas kā praktisks rīks medicīnā, apmācībā, reklāmā vai skatuves mākslā. Taču visur tās vieno kopīgs princips: tās tiecas atbrīvot attēlu no plaknes un padarīt to vairāk līdzīgu tam, kā mēs patiesībā uztveram pasauli.

Īstā hologrāfija sniedz vienu no tīrākajām šī mērķa formām, jo cenšas atjaunot pašu gaismas lauku. Tikmēr dažādas 3D projekcijas, tilpuma ekrāni, gaismas lauka sistēmas un jauktās realitātes optika rāda, ka ir ne viens vien ceļš uz telpisku attēlu. Dažas virzieni vairāk orientējas uz zinātnisku precizitāti, citas — uz praktisku ietekmi, trešās — uz iespaidu. Taču visas tās palīdz samazināt plaisu starp to, kas ir fizisks, un to, kas ir digitāls.

Nākotnē lielākais jautājums, visticamāk, nebūs tas, vai šīs tehnoloģijas kļūs labākas — tās gandrīz noteikti uzlabosies. Daudz svarīgāks jautājums ir, kā tās integrēsies mūsu ikdienas dzīvē. Vai tās kļūs tikai par skatuves efektu un nišas profesionāļu rīku, vai patiesībā pārrakstīs to, kā mēs sazināmies, mācāmies, strādājam, projektējam un uztveram telpā esošo informāciju? Ja telpiskais datorizējums kļūs plaši izplatīts, hologrāfija un 3D projekciju tehnoloģijas var kļūt par vienu no svarīgākajiem tiltiem starp mūsu fizisko pasauli un jaunajām interaktīvajām realitātēm, kuras vairs netiks skatītas ekrānā, bet dzīvos apkārt mums.

Izlases atsauces un turpmākās lasīšanas virzieni

1. Gabor, D. (1948). Jauns mikroskopisks princips. Nature, 161(4098), 777–778.
2. Benton, S. A. (1992). Hologrammu rekonstrukcijas ar paplašinātiem nekohērentiem avotiem. Amerikas optikas biedrības žurnāls, 59(11), 1545–1546.
3. Slinger, C., Cameron, C., & Stanley, M. (2005). Datorizēta hologrāfija kā vispārēja displeja tehnoloģija. Dators, 38(8), 46–53.
4. Maimone, A., et al. (2017). Hologrāfiski tuvu acij novietoti displeji virtuālajai un papildinātajai realitātei. ACM grafikas žurnāls, 36(4), 85.
5. Pepper's Ghost. (2016). Optikas un fotonikas inženierijas enciklopēdija. Taylor & Francis.
6. Poon, T.-C., & Kim, T. (2006). Inženiertehniskā optika ar MATLAB. World Scientific Publishing.
7. Ebrahimi, E., et al. (2018). Apjoma displeji: 3D apgriešana otrādi. Optikas ekspress, 26(11), 13661–13677.
8. Kim, J., & Chen, L. (2016). Hologrāfisks 3D displejs un tā pielietojumi. Optikas ekspress, 27(22), 31620–31631.
9. Blundell, B. G. (2010). 3D displeji un telpiskā mijiedarbība: zinātnes, mākslas, attīstības un 3D tehnoloģiju izmantošanas izpēte. CRC Press.
10. Dolgoff, E. (2006). Reāllaika 360° 3D hologrāfiskais displejs. SPIE rakstu krājums, 6136, 61360K.
11. Zhang, J., & Chen, L. (2018). Hologrāfisks 3D displejs un tā pielietojumi. Optikas un fotonikas sasniegumi, 10(3), 796–865.
12. Smalley, D. E., et al. (2018). Fotoforētisks apjoma displejs. Nature, 553(7689), 486–490.
13. Ishii, M., et al. (2012). Hologrāfisks 3D displejs neliela projekcijas objektīva atverē. Optikas ekspress, 20(26), 27369–27377.
14. Chu, D., et al. (2019). Hologrāfiski tuvu acij novietoti displeji, balstīti uz sakrautiem telpiskajiem gaismas modulātoriem. Optikas ekspress, 27(19), 26323–26337.
15. Sutherland, I. E. (1968). Galvā nēsājams trīsdimensiju displejs. Rudens kopīgās datorkonferences rakstu krājums, 757–764.
16. Kim, Y., et al. (2020). Reāllaika hologrāfiskā stereogrammas renderēšana ar saturam pielāgotu slāņotu dziļuma hologrāfiju. Nature Communications, 11(1), 206.
17. Barco, L. (2015). Hologrāfiskā un 3D projekcija: displeji un telpiskā mijiedarbība. Informācijas displeju biedrība.
18. Kress, B. C., & Cummings, W. J. (2017). Ceļā uz galīgo jauktās realitātes pieredzi: HoloLens displeja arhitektūras izvēles. SID Simpozija tehnisko rakstu kopsavilkums, 48(1), 127–131.
19. Javidi, B., & Tajahuerce, E. (2000). Trīsdimensiju objektu atpazīšana, izmantojot digitālo hologrāfiju. Optikas vēstules, 25(9), 610–612.

Turpiniet lasīt šo sēriju